As I am

 책에 대한 매우 주관적인 감상과 저 개인에 대한 이야기가 그득하니까
      책의 철저한 리뷰를 원하시는 분은 적당히 스킵해서 읽어주세용

 
 일본의 논점 2009에는 강상중씨의 글이 실려있다. 무슨 내용인지는 기억이 안나는데(아마도 북한관련이지 않았나 싶다);; 일본인치고는 특이한 한자를 사용하는구나 싶었는데 역시 재일 한국인이었다.
(기고가 중 오선화씨가 있었는데 오선화씨가 쓴 글에 대한 논평이 한겨레 신문에 실렸다.) →보러가기
  그리고 얼마 지나지 않아 인터넷 교보문고에서 '고민하는 힘' 의 출간소식을 보고 그 이름을 한 번 더 접하게 되었다.  '재일 한국인 최초 도쿄대 교수'가 쓴 책을 '일본 100만 독자' 가 읽었다는 책소개와 저자의 약력도 물론 내 흥미를 끌었지만, 저자가 책 속에서 막스 베버 와 나츠메 소세키의 작품과 생각을 살피면서 '고민하는 힘'을 강조했다는 점이 책을 구매하게 된 직접적인 이유가 되었다.
 
  예전에 가네시로 가즈키의 GO를 읽고 나서 남들이 당연하다고 여기는 사실이 자신에게는 당연하지 않을 때 겪는 혼란과 고독, 불안이 얼마나 클지 생각해본 적이 있다. '나라잃은 설움', '이유없는 차별'과 무관한 시대에 태어난 나는 아마 평생 실감하지 못할 것이다.  저자 강상중씨 또한 GO의 스기하라와 마찬가지로 재일 한국인으로 태어나 자신의 존재에 대해 항상 고민하며 살아왔다. 넘치는 부모님의 애정을 한 몸에 받으며서도 늘 존재에 대한 고민을 멈출 수 없었던 그는 1972년 '고국' 한국을 방문해 자신의 정체성을 확립, 도쿄대 교수를 거쳐 현재에 이르기까지 일본 우익 비판 등 역사와 정치분야에서 활발한 저술활동과 강연을 펼치고 있다.
 
 성장과정과 독일에서의 화려한(?) 수학경력 때문에 나는 책을 잠시 오해했더랬다. 얼마전에 프레시안과 했던 북 미사일에 관한 인터뷰를 읽었던 터라 더욱 그랬다. 열정적이고 강경한 어조로 이야기하는 사람일 거라고, 치밀하고 꼼꼼하게 사람을 압박하는 논조로 "고민하라!"고 외치지 않을까 했던 나의 기대감을 강상중씨는 단 번에 무너뜨렸다.
 ~하지요. ~하지 않을까요? 의 어미로 끝을 맺는 다정(?)한 말투로 독자들에게 끊임없이 끈질기게 되묻는 '고민하는 힘'은 전체적으로 너무나 고요하고 평화로운 기운으로 충만해서 다 읽은 지금(분량이 많지 않아요) 살짝 어이가 없다. 이런게 아니지 않아...?? 
 물론 열정적이지 않다는 말이 아니다. 치밀하지 않다는 말도 아니다. 단지, 뭐라고 하면 좋을까... 비뚤어진 한일 양국 역사의 음지-틈새에서 아프게 자라난 '재일 한국인' 이라는 존재가 만들어내는 울분과 한, 그런 감정을 바탕으로 끊임없이 독자들을 자극시키는 책이길 은연중에 기대했던 내 기대가 너무도 깨끗하게 껶여서, 어안이 벙벙한, 그런 느낌이다.
 삶이란 하루에 부드러운 황혼이 드리워질 무렵, 예기치 못한 사건·사고로 얼룩진 나의 하루를 돌아보며 화만 내기보다는 그 일이 내게 주는 의미를 '고민'하는 지혜로운 사람. 내공이 착실히 쌓인 '인품'에서 퍼져나오는 강인하면서 부드러운 사람의 냄새. '재일 한국인'이기에 터뜨릴 수 있는 분노를 '고민하는 힘'으로 승화시켜 아름답고 실한 열매를 맺은 자의 애정어린 충고가 이 책에 있었다.
 
 친구와 가끔 왜 우린 이런 일까지 고민하는 걸까, 왜 우린 이런 일에서까지 의미를 찾는 걸까, 자조섞인 쓸쓸한 물음을 던진다. 10대 때는 대학입시에 치이고 20대 때는 경제위기와 청년 실업에 치여서 고민할 시간마저 빼앗긴 채 앞으로 앞으로 나가야 하는 지금 내 나이 또래들(에만 국한된 것도 아니지만). 고민할 필요성을 부정하며, 또 어떤 이들은 그럴 필요도 못느낀채 부지런히, 살벌하게 앞으로 나아간다.
그렇다면 적어도 나도 그들처럼 '왜'라는 의문을 잠시 덮어두고 앞을 향해 열심히 달려야 하는데, 나는 아무래도 그렇게 할 수가 없다. 하지만 왜냐는 물음을 사방팔방에 던져 돌아오는 것은 '나는 남들보다 뒤떨어져있다' 는 바닥을 모르는 늪같은 절망감 뿐이다. 왜 좀 더 토익점수를 올리지 못했을까-남들 다 하는 900을 채 못넘긴 나는 멍청한가, 왜 그 때 그 회사를 선택하지 않았을까-내가 뭐 잘났다고 더 높은 연봉을 바라는걸까, 왜 지금 나는 회사입사를 준비하지 않는걸까-언제까지 이렇게 아르바이트만 하고 살 수는 없잖아, 하는 자책과 자괴감이 '고민'하는 힘으로 던진 물음에 대한 날카로운 부메랑으로 돌아온다.
 
 칼을 맞는 내 마음은 슬프고 아프다. 
 기본에 충실하고 싶었을 뿐이다. 남들 눈에 쫓겨 하고 싶지 않은 일을 하기 보다는, '꿈'이라는 단어가 다소 입 밖으로 내기 부끄러워도, 포기하지 않고 그 꿈을 발견해서 열심히 해야겠다는 동화를 이루고 싶었을 뿐이다. 돈은 중요하지만 전부가 아니라는 '사실', 타인의 시선보다 내 마음이 중요하다는 '사실' 을 믿고 실감하고 싶었다. 
 
 나는 멋지게 말하면 '나 자신을 믿을 힘'을, 
 어찌보면 '나 자신을 합리화하는 근거'를 이 책에서 발견하고 싶었다.

 '그리고' 내 시도는 결과를 알지 못한 채 끝났다.
 아! 이 책을 읽고 나의 인생은 커다란 전환점을 맞았습니다! 와 같은 멋진 말을 하기에는 책이 다소 심심하게 느껴진다.
 하지만 그건 아마도 지금의 나는 '내 길에 대해 방향을 잡고는 달리기 위해 준비운동을 하는 시기'에 있다는 것, 그리고 고민하는 성격은 평생 벗을 수 없는 옷 처럼 나라는 인간에게 딱 붙어있으니 잘 부둥켜안고 사는 수 밖에 없다는 것을 잘 알고 있기 때문이 아닐까 싶다.
 
 하지만 세기의 전환점에서 고민하는 힘을 포기하지 않고 현실과 씨름했던 막스베버와 나츠메 소세키의 작품과 일화를 통해, 고민하는 힘(걱정이 아니라)을 부둥켜안고 사는 일이 그렇게 나쁘지만은 않다는 걸 확신하게 되어 굉장히 마음이 든든해졌다. 연륜과 인품에서 완숙미가 물씬 느껴지는 강상중씨의 배우가 되고 싶다는 '젊은' 꿈도 내게 용기를 주었다.
 나도 쉰이 넘어 내 인생의 노을을 맞이했을 때, 치열했던 낮을 웃으며 돌이킬 수 있는, 저물어갈 밤을 조용히 맞이할 수 있는 지혜로운 사람이 되고 싶다.
 
 꿈을 이루어가는 힘은 '고민하는 힘'의 일부이며 '고민하는 힘'은 삶을 아름답게 쌓아가는 힘과 연결되어 있다. 삶을 아름답게 산다는 것은 아름답게 죽는다는 말과 동의어이며 그 모든 힘의 총집합이 내가 이 세상에 태어나 존재하는 '의미',
즉 '나'이다.   
  

 무라카미 칠드런(하루키 칠드런) 혹은 무라카미 하루키 칠드런이란 평론가들이 특정한 작가를 무라카미 하루키의 영향 아래 있다고 평가해 부르는 명칭이다. 또한 무라카미 하루키에게 영향을 받은 작가가 자칭하는 경우도 있다.

 요시다 노부코에 의하면 '하루키 칠드런'이란 무라카미 하루키의 문체와 센스, 세계관에 영향을 받아 그것을 계승하는 작가들을 칭한다고 한다. 구체적으로는 이사카 코타로, 혼다 다카요시, 카네시로 카즈키와 같은 '톱 반열에 드는 젊은 작가들'이 '무라카미 칠드런'에 속한다. 또한 여성 작가로는 해당하는 사람이 없다고 한다.

 후지이 쇼조는 중국의 저명한 여성작가들, 衛慧、安妮宝貝、王家衛들이 '무라카미 칠드런'이라고 평했다.

일신문사의 홈페이지에는 "'무라카미 칠드런'이라 불리는 작가들이 한국, 중국, 영국, 우크라이나 등지에서 계속해서 등장하고 있다."고 평하는 기사 '<두개의 M-망가와 무라카미 하루키4> 세계적으로 뿌리깊은 자기표현'이 게재되었다. 

 토요자키 유미는 혼다 타카요시의 작품이 무라카미의 페이크라고 논평하면서 '무라카미 칠드런의 우등생'이란 단어를 사용했다.

 그 외로 뮤지션 스가시카오가 무라카미 칠드런을 자칭한다.

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무라카미는 자기 책에서 스가시카오 노래 듣는다고 자랑하고
스가시카오는 무라카미 칠드런을 자칭하는구나!! 사이좋네?!!

이사카 코타로는 매우 좋아하는 작가인데 설마 이렇게 불리고 있을 줄이야...
카네시로 카즈키도 그래...
무라카미 하루키 책도 꽤 많이 읽었다고 생각했는데 난 책을 헛읽었나...흑흑.

그래서 어쨌든 혼다 다카요시 책을 읽기로 했다!!!!
...다음에. 

초등학교 5학년 때, 나는 엄청난 사실을 깨달았다.
그 사실을 중1이 되서 같이 등하교했던 친구에게 고백했더니
뭔소리야, 하고 면박을 받았다.
그 때의 깨달음, 그 깨달음에 대한 전율을 뭐라 설명하면 좋을지 지금도 모르는데,
하물며 그 때의 나란 푸대자루를 걸친 앙상한 빗자루 같은 엉성한 존재였으니.

시간이 흘러 고등학생이 되어, 1학년도 슬슬 끝나가던 그 때,
심심했는지, 뭔 바람이 불었는지 책을 마구 읽기 시작했다.
그 때 집어들었던 책들 중 하나가 '나의 라임오렌지나무'였는데
내가 5학년 때 깨달았던 '엄청난 사실'을 정확하게 표현한 단 한 문장을
그 속에서 발견했다.

제제가 옆집 아저씨에게

"아저씨, 난 속으로 노래를 부를 수 있어요!"

라고 말하자 아저씨가 빙긋 웃으며

"제제야, 그건 니가 생각을 할 수 있다는 뜻이란다."

대충, 이런 대화였음.

아아. 그 깨달음이란 내가 생각할 수 있는 존재였다는 사실이었다.
'내가 마음먹은대로 뭐든 상상할 수 있어'
'머릿속에선 뭐든 일어날 수 있어'
지금 적당한 말들을 찾아보면 이런 느낌들인데, 그 어느 것도 핵심을 짚은 것 같진 않지.

나는 생각할 수 있는 존재다.
그걸 깨닫게 해준 '책'이란
얼마나 멋지고 소중한 인생의 친구인지.

책에 대한 애정이 퐁퐁 솟는 요즘이다.

*이건 아마도 내가 책에 관련된 일을 하기 때문이 아닐까-
내가 책을 참 좋아한다는 사실을 새삼 일깨워준 지금의 일.
한낱 알바에, 남이 멋지다고 치켜세울 위치도 아니고, 회사취업에 도움이 되는 건 아니겠지만

계속해서 모르겠다고 시치미 잡아떼는 자신의 속내를 향해
확실한 한 걸음을 뻗었다는 확신이 생긴다.

 <나는 지갑이다>를 읽었다.
한 사건을 둘러싼 관계자들의 지갑이 '증언'하는 방식으로 구성된 소설인데
사람에 따라서는 다소 유치하다고 느끼는 사람이 있을 수도 있겠다.
내가 뭔가 이상하다고 느낀 건 지갑의 의인화 보다는 사건이 얽힌 방식.
특히 해결을 향해 가면서는 이거 어디서 많이 본 설정인데...싶은 마음에 적잖게 당황.

<모방범>이잖아!!!!


물론 당연히 같은 작가가 쓴거니까 표절이라는 의심은 집어던질 수 있지만;
사건의 동기가 또라이들의 유명해지고 싶은 욕망과 사람을 조종하고 싶은 광기어린 욕망이란 점, 
자기주장을 할 때 미디어를 이용하려 든다는 점- 등이 굉장히 간결하게 쓰여져 있었다.
보니까 으음- 92년에 쓰여진 소설이었다. 모방범이 2001년이었나? 
그렇게 시간 순서를 되짚어보니 미야베 미유키는 참, 대단하구나 싶었다.
<이유> 발표를 준비할 때, <이름없는 독>을 읽었을 때, 그리고 최근에 <낙원>을 읽었을 때 느낀건데 

미야베 미유키는 말하고자 하는 것이 분명하게 정해져있다. 
사건의 양상, 전개방식은 다양하지만 이야기의 핵심기둥이 작품세계에 든든히 뿌리를 내리고 있어서
어느 방향(작품)에서 접근하든 핵심에 다다르게 된다.

나는 <이유>와 <모방범>을 굉장히 좋아하는데
이 소설들은 미야베 미유키가 추리소설에서 사건을 다루는 방식을 가장 효과적으로 대표하는 작품들.
<모방범>은 아까도 말했듯이 또라이들이 타인에 대한 지배욕구와 타인에게 주목받고픈 욕망에 
제3자들을 해치는 방식이고(낙원)
-이는 엽기적 사건에 대한 미야베 미유키 나름의 해석이라고 볼 수도 있다-

<이유>는 과거와 현대사회의 굴레를 벗어날 수 없는 개인들이
인간로서의 당연한 욕망이 좌절되어 엇나간 결과로 사건을 일으키는 방식이다. (화차, 이름없는 독 등)

그리고 그 곁에는 늘 미디어가 있다.

그 때마다 소재는 다르지만 대체적으로 굳이 나누자면 이렇다. 물론 완전히 대조적이라 할 순 없지만.
결국 사람과의 관계, 사회와의 연결이라는 커다란 주제를 공유하기 때문에 따로 또 같이, 의 공생관계.

예전에 무라카미 류가 90년 초에 쓴 에세이에서 한 말을 2001년인가의 에세이에서 똑같이 하고 있는 걸 보고 놀랐는데
미야베 미유키 역시 방향은 조금 달라도 맥락은 같지 않나?

바꿔 말하면 자신이 표현하고 싶은 것이 명확할 때 글은 더욱 설득력을 갖는다는 생각이 들었다. 

오늘 읽은 <누군가>는 <이름없는 독>의 전편이다. 이름없는 독에서 슬쩍 언급하고 넘어간
사실들을 확인할 수 있어서 좋았지만 그렇게 뛰어나게 재밌지는 않았다-물론 금새 읽었지만.

나의 미야베 미유키 러쉬는 내년에도 계속 될 전망.
낙원 이야기도 해야하는데...흐응.

가을은 독서의 계절이라는데, 여러분은 어떠신지?

읽힐 때는 왕창 읽다가도 한번 글자가 눈밖으로 나면 제자리로 돌아오기 힘든게 내 독서습관인데,
최근 미야베 미유키의 책들을 읽으면서 슬슬 다시 본 궤도에 진입중이다.

미야베 미유키는 올해 가장 버닝한 작가로 [화차], [용은 잠들다]를 시작으로
[이유]와 [모방범]에서 불타올라
현재 [괴이]와 [기이한 이야기]를 읽으며 다시금 빠져들고 있다.

작가가 워낙 다작을 하는터라 제법 읽는다고 읽어도 좀처럼 두루 섭렵하기가 힘들다;;;
게다가 어찌나 길게 쓰시는지~ 시간 가는 줄 모르고 읽긴 하지만
역시나 모방범은 다 읽고나니 진이 빠지더라;;
백야행의 3배정도 되는 분량- 헉헉.

뭐 두고두고 읽을거리가 많다는 점은 어찌보면 버닝을 오래 지속하게 만드는 힘이고
무엇보다 다작에도 불구하고 날림으로 썼다는 인상은 커녕
섬세하게 묘사한 다양한 인간군상이 거미줄처럼 얽힌 관계 속에서
독자가 헤매지 않고 끝까지 가게 만드는 충만한 긴장감, 책을 덮을 수 없는 흥미진진함이
새롭게 거듭될 뿐이니
어찌 미야베 미유키를 배신할 수 있겠소-

미야베 미유키의 책은 결코 기대를 저버리지 않는다.

나야 습관처럼 소설을 집어드는 편이라 어려운 말 잔뜩 써있는 난해한 소설보다는
재밌는 이야기를 술술 풀어주는 소설이 좋은데
그런 면에서 미야베 미유키의 소설은 유익한 휴식을 보내는 최적의 도구이다-

무엇보다 사람에 대한 따뜻한 관심이 억지없이 은은히 살아숨쉬는 점이야말로
미야베 미유키라는 작가의 매력.

브레이브 스토리, 이코와 같은 책들부터
모방범, 이유, 낙원으로 대표되는 추리소설,
이 요소들이 적절하게 버무려져있는 에도를 배경으로 하는 시대소설까지  
실로 수많은 소재들을 잡스러운 느낌 없이 깔끔하게 다루는 능력은
아마도 작가의 집필력과 집중력에 기인하지 않나 싶다.
필요없는 부분이란게 없다.

괴이와 기이한 이야기는 북스피어에서 출판된 책으로
에도시대에 일어나는 말그대로 괴이하고 기이한 이야기들을 엮은 책이다.
가벼운 전래동화 같은 느낌으로- 이동중이나 시간 때우고 싶을 때 읽으면
자기도 모르는 새에 휘익- 빨려들어가는 걸 느낄 수 있다ㅎㅎ
 
하지만 아직도 미야베 미유키를 접하지 않은 분들이 있다면,
저는 나오키 상을 수상한 [이유]를 추천합니다~
모방범은 너무 길고~ 또라이 범인들에게 초점이 맞춰져 있어서 다소 오락적인 요소가 강하지만
이유는 무겁고 진지한 이야기를 면밀한 인물묘사로 균형을 잃지 않고 풀어내는터라
오락적 요소는 물론 현대사회와 인간의 욕망에 대한 생각도 덤태기로 얹어주는 책이랍니다ㅎㅎ

이번에 발표를 하게 되서 다시 읽어야 하는데
또 읽어야 하는 압박이 결코 귀찮지 않은,

그만큼 참 재미난 책이랍니다 (>.<)b

만화책 다들 보셨죠?

뭐, 지금 보자면 다소 촌스럽고 억지스러운 부분도 많지만
전부 다 눈 감아줄 수 있을만큼 흥미진진하고 재미남.
마야가 연기에 대한 깨달음을 얻으며 승승장구 할 때 마다
닭살 돋아주고 눈물 흘려주는 센스를 동반하시면 배로 재미납니다.

1976년 1회 연재를 시작으로 꽤나 장편임에도 불구하고
2004년 6년만의 42권 발간 이후로도 완결소식 깜깜...ㅡㅡ^
당시에는 오유경(마야)과 신유미(아유미)라는 이름으로 통했다지요. 하핫

1997년 테레비아사히에서 드라마화! (98년에 시즌2도 방영)
유리가면이 드라마로 만들어진 건 진작에 알고 있었는데
보지 않아도 분명 초초초초 유치하겠지, 하고 내심 깔아뭉갰는데...호홋.
나름대로 재밌게 봤다. 아다치 유미 완전 버닝. 너무너무 깜찍하고 귀엽소.

그 외에 아유미로 나온 여자분(마츠모토 메구미-지금은 리오)을 제외하면
일본 드라마 좋아하시는 분들은 대부분 한 눈에 알아볼 사람들이 주요역으로 출연.
특히 트릭 심하게 좋아했던(나 같은 ㅋㅋ) 분들은 조연분 관찰하는 것도
꽤 쏠쏠한 재미를 줍니다.

연기에 눈을 뜨면서 여러 배역을 클리어 해가는 과정이 꽤 재미있었는데
뒤로 가면서 마야를 시기해 괴롭히는 매니저가 출연과 함께
유치함에 굵게 한 획을 긋는다.
늘 신경쓰였는데...
꼭 저렇게 눈에 띄게 선인에서 악인으로 표정 급변해야해?? ㅠ.ㅜ

어머니 죽는 신파야 만화에서 등장하는 설정이니까 그렇다쳐도;;
그래도 죽은 엄마를 앞에 두고 울면서 연기하는 아다치 유미는 굳뜨.

보면서 내내 생각한 건데
재능있는 인간의 입장에 서지 못할지라도
적어도 그 인간을 시샘해서 내 일보다 그 사람 발목잡는 일에
시간을 허비하는 짓만큼은 하지 말아야겠다;;;
시기질투에 환장해서 수단 안가리는 모습만큼 꼴불견은 없는 듯 하다.

글고 완전 상관없지만
아다치 유미의 남편은 스피드와곤이라는 오와라이 콤비로 활동중.
전격(데키챳따)결혼! 이었음. 우왕.